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創(chuàng)新是藝術(shù)的杠桿，前進(jìn)的動(dòng)力，曲藝藝術(shù)要在飛速發(fā)展的高科技信息時(shí)代找到自我發(fā)展和生存的條件，必須在保持自身具有的獨(dú)立價(jià)值的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)形式的大膽創(chuàng)新。而目前，曲藝藝術(shù)的發(fā)展就面臨著一個(gè)如何不斷適應(yīng)新的時(shí)代，表現(xiàn)新的生活，滿(mǎn)足不同觀眾的審美新需求的問(wèn)題。如何發(fā)揚(yáng)自己的藝術(shù) 風(fēng)格特色，如何“以我為主，以他為我”。隨著經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，各演出場(chǎng)所也在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮中發(fā)生了根本的變化。觀眾的年齡結(jié)構(gòu)、文化層次已非昔日可比，曲藝要進(jìn)入現(xiàn)代化的演出舞臺(tái)，不在形式上對(duì)其進(jìn)行新的包裝，觀眾面會(huì)越來(lái)越小。為此，應(yīng)該大膽的吸收、溶如伴舞、伴唱等藝術(shù)手段，為我所有。如在溫州地區(qū)很受歡迎的溫州鼓詞，由于其語(yǔ)言的局限，一般觀眾很難聽(tīng)懂，更談不上欣賞其獨(dú)一無(wú)二的以“牛筋琴”為主要伴奏樂(lè)器的演唱風(fēng)格。短篇鼓詞《鳳凰飛出烈火中》在表演形式和舞臺(tái)造型上的創(chuàng)新，再加上溫州鼓詞所固有的委婉優(yōu)美的音樂(lè)和演員很有功底的演唱以及故事道白上不時(shí)出現(xiàn)的普通話，在離開(kāi)本土的嘉興地區(qū)演出，竟然取得了意想不到的劇場(chǎng)效果，很顯然，許多曲目只要在音樂(lè)設(shè)計(jì)和演唱風(fēng)格中糅進(jìn)了當(dāng)代觀眾的審美需求，在不失本題曲種創(chuàng)作規(guī)律的基礎(chǔ)上力求大膽創(chuàng)新，曲藝藝術(shù)是能夠發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)功能的，創(chuàng)新是藝術(shù)的靈魂，沒(méi)有創(chuàng)新意識(shí)和手段，不去大膽嘗試和實(shí)踐，藝術(shù)的發(fā)展將是一句空話。
作者：劉亞輝 現(xiàn)年28歲 ，畢業(yè)于中央黨校。一九九五年被選招到酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心文工團(tuán)，曾任蘭州軍區(qū)某部演出隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，后調(diào)入蘭州軍區(qū)戰(zhàn)斗文工團(tuán)擔(dān)創(chuàng)作員，話劇演員。2000年，曾在甘肅省相聲大賽中榮獲二等獎(jiǎng)，創(chuàng)作并表演的小品《學(xué)雷鋒小組》在全軍文藝調(diào)演中榮獲創(chuàng)作暨表演銀獎(jiǎng)?，F(xiàn)任山東中原藝校曲藝表演專(zhuān)業(yè)老師。
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